Pada pengembang “The Depth of Memory,†instalasi mekanis yang menjadi salah satu sorotan dalam pameran baru Yoosef Mohamadi di Blockfort, yang diberi nama “In(Out)Side†dan dipamerkan di galeri pusat kota hingga 21 Februari, seniman Kurdi tersebut mengatakan bahwa ia mempertimbangkan sejumlah gagasan kompleks. Terdiri dari kotak kayu dan plexiglass yang diisi dengan pasir hitam, lengan penggali mekanis yang terpasang pada motor kecil, dan serangkaian papan saklar elektronik yang diprogram oleh Mohamadi, karya tersebut menghadapi segala sesuatu mulai dari pengusiran hingga arti kekuasaan dan siapa yang bisa mendikte nasib orang-orang yang menduduki suatu tanah.
Pertama kali diidealkan sekitar tahun 2023, Mohamadi mengatakan instalasi tersebut telah melalui serangkaian evolusi saat ia berusaha untuk lebih memahami berbagai gagasan yang memotivasi pemikirannya, berakar dalam pengalaman pengusiran saat tumbuh di Kurdistan, wilayah geo-kultural yang secara kasar menyebar di empat negara: Turki, Irak, Iran, dan Suriah.
“€œDan tiba-tiba, saya terpikir untuk menggunakan gerakan,— kata Mohamadi dalam wawancara pertengahan Januari di Blockfort, yang melanjutkan dengan menjelaskan bagaimana menggabungkan sumber daya listrik dan serangkaian pemicu modular mulai menarik ke depan beberapa tema yang lebih besar. “€œAda motor DC, dan saya menggunakan Arduino [perangkat lunak] untuk memprogram seluruhnya, sehingga karya bergerak maju, dan kemudian kadang berhenti dan mundur. Dan konsepnya tentang kekuasaan, dan tentang bagaimana kekuasaan menggunakan ideologi dalam memahat dan menggali beberapa tanah. Dan saya adalah seniman Kurdi, kan? Dan kami telah menghadapi pengusiran semacam ini, semacam pendudukan selama lebih dari 100 tahun, dan masih kami hadapi hingga hari ini.—
Menambah kompleksitas karya, ada satu batu tersembunyi di dalam pasir, terkubur baik dari pandangan penonton maupun pada kedalaman yang tak mungkin dijangkau oleh lengan mekanis. “€œDan saya sedang memikirkan tentang pendudukan, dan bagaimana kekuatan menduduki etnisitas lain dan mencoba mengusir mereka, mencoba mengubah tanah mereka,— kata Mohamadi. “€œTetapi selalu ada sebuah kenangan di sini yang tidak bisa dijangkau oleh kekuasaan. Jadi, ini adalah usaha yang konstan dari kekuasaan, dan juga perlawanan konstan dari tanah.—
Pikiran dan perhatian serupa memenuhi setiap karya yang dipamerkan dalam pameran, yang dikuratori oleh Sahar Tarighi, yang juga mengatur pameran “Surface as Sentence,†yang kini dipamerkan di galeri bawah Blockfort. Lihatlah koleksi karya baru dalam tahap awal oleh Mohamadi yang dipajang di dinding barat galeri, yang secara kolektif menyoroti genosida orang Kurdi. Meskipun pada pandangan pertama karya-karya tersebut terlihat seperti gambar grafit, ternyata gambar-gambar itu sebenarnya dibuat dari bayangan, Mohamadi melapis cat putih ke plexiglass, yang menimbulkan bayangan di dalam kotak ketika disinari. Maknanya jelas: Tugas seniman adalah menyinari bahkan bagian-bagian paling gelap dari sejarah.
Dalam melakukan hal itu, Mohamadi sangat berhati-hati, menggunakan gambar-gambar sejarah kenangan tentang pasukan tembak, misalnya, tetapi menghilangkan penembaknya, yang berada di luar adegan. “€œSaya tidak suka mewakili penembaknya,— kata sang seniman. “€œSaya mencoba menghapus bagian itu dan tetap fokus pada karakter. €¦ Saya ingin menyoroti martabat [dan] keberanian [orang] Kurdi.—
Menjelaskan bahwa karya-karya ini berada dalam keadaan evolusi, Mohamadi mengatakan ia ingin terus bereksperimen dengan menerangi bingkai-bingkai tersebut dengan lampu-lampu berwarna yang berbeda atau mungkin menambahkan elemen mekanis yang memungkinkan sumber cahaya untuk bergerak bolak-balik, mengeksplorasi sudut dan dimensi yang berbeda saat bayangan-bayangan membengkok dan beralih.
Secara keseluruhan, Mohamadi mengatakan pameran tersebut berfungsi sebagai kumpulan kenangan, itulah sebabnya banyak karya yang dipamerkan dibangun di dalam atau dari kotak – bentuk yang telah lama ia asosiasikan dengan gagasan mengingat. “€œSaya melihat kenangan sebagai gudang, sebagai kotak. Dan bukan hanya satu kotak,— jelasnya. “€œSaya merasa seperti memiliki banyak kotak berbeda di dalam pikiran saya, dan masing-masing menyimpan pengalaman yang berbeda. €¦ Dan bukan hanya kenangan saya sendiri dan pengalaman pribadi saya, tetapi juga kenangan kolektif. Sebagai Kurd, kami telah menghadapi berbagai tantangan sepanjang sejarah – dengan pengusiran, asimilasi, genosida. Dan, secara pribadi, saya telah menjadi saksi beberapa yang ini, sementara yang lain lewat melalui musik dan buku sejarah, dan dalam berbicara dengan orangtua dan kakek-nenek saya.—
Tanpa dukungan negara, Mohamadi mengatakan bahwa merupakan kewajiban bagi dirinya dan orang-orang seperti dia, termasuk Tarighi, untuk mengumpulkan dan membagikan kenangan-kenangan ini sehingga “mereka tetap terjaga dan tidak boleh dilupakan.â€
“€œKetika Anda melihat karya-karya ini, semuanya tentang Kurdistan, semuanya tentang tidak memiliki negara,— lanjut sang seniman. “€œHidup di sini di AS, saya ingin menjadi suara bagi orang-orang di Kurdistan, seperti di Rojava, di mana mereka saat ini diserang oleh ekstremis dan rezim di Suriah. €¦ Saya mencoba untuk tidak disensor, dan menjadi suara bagi mereka dengan tetap menjaga peristiwa-peristiwa ini, sejarah ini, dan materi budaya ini tetap hidup. Saya tumbuh seperti ini, dan saya tidak bisa berpikir tentang hal lain. Saya tidak bisa berpikir untuk membuat sesuatu hanya untuk bersenang-senang. Saya perlu memiliki konsep, dan apa yang lebih baik selain budaya saya sebagai konsep?—
